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從一物，見(jiàn)乾坤
——讀《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話(huà)》
◎ 朱丹楓
當(dāng)紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話(huà)》讓文物“開(kāi)口”，觀眾通過(guò)熒幕的靈性視角，完成了一次與歷史的初遇。隨后出版的同名圖書(shū)（五洲傳播出版社2022年8月版），則是一場(chǎng)從光影到紙頁(yè)的深刻升華。 攤開(kāi)書(shū)本，便像推開(kāi)一扇扇時(shí)間的門(mén)。門(mén)后，一件件國(guó)寶從歷史的暗房中徐步走出，安坐于文字與文明鋪就的溫暖光暈里，開(kāi)始它們漫長(zhǎng)、安靜而深邃的訴說(shuō)。這不僅是一場(chǎng)跨越千年的沙龍，更是一次與文明基因的深層對(duì)晤。 這正是“以小見(jiàn)大”的智慧。這套書(shū)最動(dòng)人的力量，不在于羅列百件重器，而在于啟迪讀者如何通過(guò)一道紋飾、一抹釉色、一個(gè)姿態(tài)，去觸摸一個(gè)時(shí)代的體溫，傾聽(tīng)一個(gè)文明在時(shí)間長(zhǎng)河中沉穩(wěn)而有力的心跳。 于“微物”中，聆聽(tīng)文明發(fā)展的哲思 書(shū)的開(kāi)篇，便將我們置于文明初始的現(xiàn)場(chǎng)。賈湖骨笛，一段鉆了七孔的鶴骨，在玉器青銅的輝煌面前顯得樸素。然而，正是這“樸”，直指文明的“素”。當(dāng)思緒被引向九千年前那個(gè)星垂平野的夜晚，先民或許在無(wú)意的吹息中，第一次讓風(fēng)穿過(guò)骨孔，發(fā)出了有意識(shí)追求韻律與和諧的清響。這枚骨笛，是華夏先民對(duì)宇宙規(guī)律進(jìn)行探尋與模仿的第一次“物化”，是“天人合一”觀念朦朧而震撼的初啼。 何尊則將這種哲學(xué)的追問(wèn)，從自然秩序推向了社會(huì)秩序的建構(gòu)。作為酒器，其內(nèi)底“宅茲中國(guó)”四字銘文，其“義”至宏。這不僅是地理上的“天下之中”，更是一種文明意義上的自我定位與價(jià)值宣示：在此處建立一套禮樂(lè)典章、倫理關(guān)系的運(yùn)行法則。從骨笛對(duì)自然之“道”的韻律模仿，到何尊對(duì)社會(huì)之“序”的禮法確立，我們看到了一個(gè)文明精神基因的早期編碼，這便是文明“源遠(yuǎn)”的厚重基石。 于“形色”間，俯瞰時(shí)代精神的流變 上古文物銘刻了文明的原始基因，而后世琳瑯滿(mǎn)目的器物，則是這基因在不同歷史氣候下生長(zhǎng)出的萬(wàn)千氣象。 長(zhǎng)信宮燈是漢代精神的縮影。其巧妙設(shè)計(jì)體現(xiàn)了“制器尚象”的實(shí)用智慧，而宮女恭謹(jǐn)優(yōu)雅的造型，則物化了儒家禮制對(duì)日常生活的滲透。一盞燈，照亮了漢代技術(shù)理性與倫理美學(xué)的完美融合。直至魏晉隋唐，文明的對(duì)話(huà)達(dá)到空前規(guī)模。駝鈴悠揚(yáng)的唐三彩胡人俑、紋飾充滿(mǎn)異域風(fēng)情的金銀器、融合多元藝術(shù)風(fēng)格的佛教造像，彰顯著那個(gè)時(shí)代海納百川的盛大圖景。 宋代，則將內(nèi)向的哲學(xué)沉思與極致美學(xué)推向了高峰。汝窯天青釉那“雨過(guò)天青云破處”的色彩，是在理學(xué)思辨背景下，對(duì)宇宙本源的靜觀在物質(zhì)形態(tài)上的凝結(jié)。宋瓷的簡(jiǎn)約、素雅、溫潤(rùn)，是對(duì)唐代華麗的一種哲學(xué)性“反撥”，是“絢爛之極歸于平淡”的審美追求，標(biāo)志著文明的一種成熟：從對(duì)外擴(kuò)張的自信，轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)蘊(yùn)涵養(yǎng)的深邃自信。 而元青花的濃烈與奔放，則是文明碰撞的激昂交響。波斯鈷料、伊斯蘭紋樣與景德鎮(zhèn)瓷藝轟然相遇，創(chuàng)造出符合世界性潮流的新藝術(shù)范式。它告訴讀者，中華文明同樣有能力接納、融合外來(lái)元素，展現(xiàn)出強(qiáng)大的適應(yīng)性與創(chuàng)造力。 百器歸心，文明在對(duì)話(huà)中永生 合上書(shū)本，那百件國(guó)寶便不再是靜默地陳列。我們觸摸到的，遠(yuǎn)不止一部文物的美學(xué)史，更是一部文明如何自處、如何與外界互動(dòng)、如何在時(shí)間中自我更新的壯闊史詩(shī)。 《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話(huà)》這本書(shū)，最終讓讀者領(lǐng)悟，所謂文明魂魄，絕非凝固封閉的舊影，它是一種動(dòng)態(tài)的、生生不息的過(guò)程。它就熔鑄在青銅的紋路里，閃耀在瓷器的釉色中，蜿蜒在書(shū)畫(huà)的筆墨間，更生動(dòng)地體現(xiàn)在面對(duì)外來(lái)文化時(shí)，那份“萬(wàn)物并育而不相害，道并行而不相?！钡膹娜?，以及“各美其美，美美與共”的交流智慧之中。閱讀此書(shū)，便是一次次掌燈渡河，在器物與歷史的交匯處，在文明深邃而開(kāi)放的掌紋中，與我們血脈里那份縱深厚重、包容自信、并在對(duì)話(huà)中不斷新生的基因，重新相認(rèn)。
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