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看哭全網(wǎng)，“手搓”短劇《Enemy》火爆出圈
“人味兒”成了最稀缺的爆款配方
《Enemy》一個(gè)眼神傳遞出生死訣別的深情與寧死不屈的氣節(jié)。（資料圖）
《逃出大英博物館》。（資料圖）
《Enemy》劇照。（資料圖）
《Enemy》劇照。（資料圖） 近期，一部單集成本僅約5000元、服化道近乎“手搓”的短劇《Enemy》火爆全網(wǎng)。社交媒體上隨處可見(jiàn)其名場(chǎng)面二創(chuàng)，評(píng)論區(qū)里“破防了”“反復(fù)刷”的留言此起彼伏，熱度居高不下。 值得關(guān)注的是，這部現(xiàn)象級(jí)爆款短劇，出自“草根”創(chuàng)作者“煎餅果仔”和“夏天妹妹”之手。繼2023年推出爆款短劇《逃出大英博物館》后，時(shí)隔三年，二人再度發(fā)力，創(chuàng)作出驚艷全網(wǎng)的優(yōu)質(zhì)作品。 這讓我們不禁思考：在技術(shù)發(fā)達(dá)、AI可以批量生成內(nèi)容的當(dāng)下，什么樣的原創(chuàng)文化產(chǎn)品，才能兼具流量與價(jià)值，滿足公眾對(duì)文化產(chǎn)品的精神“質(zhì)感”需求？ 現(xiàn)象級(jí)爆款 十三分鐘劇情“炸穿”全網(wǎng) 《Enemy》是一部無(wú)限流短劇。所謂“無(wú)限流”，是起源于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的敘事類型——主角被神秘系統(tǒng)選中，被迫進(jìn)入一個(gè)個(gè)風(fēng)格迥異的平行世界或副本中完成任務(wù)，循環(huán)往復(fù)。創(chuàng)作者可以在一部作品中，將科幻、歷史、懸疑等完全不同的題材雜糅在一起，讓角色穿梭于不同時(shí)空，體驗(yàn)截然不同的人生。 《Enemy》前幾集走的是典型的無(wú)限流路線：男女主角在現(xiàn)實(shí)中是一對(duì)死對(duì)頭，意外被系統(tǒng)強(qiáng)行綁定，為了打敗終極Boss被迫組隊(duì)闖關(guān)?？旃?jié)奏、強(qiáng)對(duì)抗，懸念迭起。然而，真正讓這部劇“炸穿”全網(wǎng)的，是第五集《民國(guó)篇》（又名《梨園雙星》）。在這一集故事中，無(wú)限流的外殼被突然撕開(kāi)，露出了里面滾燙的歷史內(nèi)核。 故事以南京淪陷為歷史背景，聚焦亂世小人物的家國(guó)大義與悲壯抉擇。劇中男女主角為救30名百姓，假意替日軍唱戲，最終選擇毒酒入喉、烈火焚身，在戲臺(tái)上以身殉國(guó)。全片沒(méi)有一句冗余臺(tái)詞，僅憑兩人的眼神交鋒、水袖翻飛，就傳遞出生死訣別的深情與寧死不屈的氣節(jié)。那句經(jīng)典臺(tái)詞“今日我二人，今我夫妻二人，立咒于此臺(tái)，以此身此魂鎮(zhèn)壓爾等罪人”更是直擊人心，將亂世兒女的生死訣別，演繹成蕩氣回腸的家國(guó)史詩(shī)。劇中人物與數(shù)字也有著更深刻的寓意。人物陳橋頭、陳巷口，分別暗指盧溝橋事變與南京巷戰(zhàn)。被救出的30人則是對(duì)南京大屠殺30萬(wàn)遇難同胞錐心刺骨的隱喻與致敬。 將個(gè)體命運(yùn)嵌入宏大歷史，以“小人物的家國(guó)大義”為切口，《Enemy》精準(zhǔn)擊中了當(dāng)代觀眾的情感共鳴?！霸谖倚睦?，他們不是戲子，他們是英雄?！边@條彈幕評(píng)論，得到大量網(wǎng)友點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)。 而這段只有短短13分鐘的劇情，也被無(wú)數(shù)觀眾評(píng)為“年度最催淚片段”。彈幕里滿是“不敢再看第二遍”“哭到眼睛腫”的留言。編劇于正也在微博發(fā)文感嘆“看哭了”，贊嘆“立意、細(xì)節(jié)、敘事、節(jié)奏、表演無(wú)一不好”。 爆款密碼 優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是核心 這部沒(méi)有流量明星、沒(méi)有巨額投資，沒(méi)有專業(yè)團(tuán)隊(duì)支撐，主創(chuàng)兩人身兼編劇、導(dǎo)演、主演及服化道設(shè)計(jì)的“手搓”短劇，何以火爆全網(wǎng)？答案或許就藏在對(duì)待“創(chuàng)作”二字最原始的初心里——它無(wú)關(guān)預(yù)算，只關(guān)乎“匠心”；無(wú)關(guān)流量，只關(guān)乎“真誠(chéng)”。 細(xì)細(xì)品味《Enemy》，不難發(fā)現(xiàn)，它的出圈，本質(zhì)上是供給端、需求端與連接端的三重共振。而其中最為核心的就是優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作內(nèi)容供給。 從供給端看，當(dāng)下的短劇行業(yè)，AI十分鐘就能生成百集劇本，資本扎堆追逐“霸道總裁”“重生復(fù)仇”“贅婿逆襲”等套路化內(nèi)容，這類內(nèi)容遵循“三秒留人”的算法邏輯，雖滿足即時(shí)快感，卻也因缺乏情感余味而導(dǎo)致審美疲勞。相比之下，《Enemy》選擇了一條截然不同的路——這部單集成本約5000元的短劇，全部實(shí)景拍攝，服化道全程手作；為還原真實(shí)質(zhì)感，拒絕綠幕摳圖；為還原毒酒入喉的神態(tài)，二人飲下姜汁復(fù)刻毒酒入喉的生理反應(yīng)，精準(zhǔn)演繹角色赴死時(shí)的痛苦與決絕。在別人用AI生成對(duì)話時(shí)，他們?cè)谧终寰渥?；在別人用算法批量生產(chǎn)爽點(diǎn)時(shí)，他們?cè)谒揽那榫w的遞進(jìn)與轉(zhuǎn)折。從2025年12月首集發(fā)布，到2026年“五一”全網(wǎng)爆火，整整打磨了半年。不追求短期流量變現(xiàn)，不迎合低俗審美，而是沉下心來(lái)打磨細(xì)節(jié)、傳遞情感，用真誠(chéng)對(duì)抗敷衍，用匠心雕琢質(zhì)感。這種“反套路”的創(chuàng)作，反而成為最稀缺的競(jìng)爭(zhēng)力，正如網(wǎng)友所言：“不是短劇打敗了短劇，是認(rèn)真打敗了敷衍?！?/FONT> 從需求端看，當(dāng)代年輕人成長(zhǎng)于文化自信崛起的時(shí)代，對(duì)家國(guó)情懷、歷史認(rèn)同有著天然的情感共鳴，但他們極度反感空洞的說(shuō)教與生硬的宏大敘事，拒絕“虛假崇高”，渴望一種更接地氣、更具情感溫度的表達(dá)。正如當(dāng)劇中角色浴火殉國(guó)時(shí)，彈幕里刷過(guò)的是“這才是我愿意流淚的東西”?！禘nemy》精準(zhǔn)抓住了這種需求，將厚重的家國(guó)敘事“降維”為青年喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，以無(wú)限流懸疑為外殼，將“盧溝橋事變”“南京巷戰(zhàn)”等沉重的歷史記憶，嵌入小人物的生死抉擇中，讓遙遠(yuǎn)的歷史變得觸手可及。這種“接地氣”的家國(guó)表達(dá)，精準(zhǔn)擊中了年輕人的精神剛需，實(shí)現(xiàn)了情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同的統(tǒng)一。 從連接端看，沒(méi)有說(shuō)教式的傳播，主旋律與流量?jī)?nèi)容的壁壘被“貼近”的表達(dá)轉(zhuǎn)譯打破。《Enemy》巧妙地將無(wú)限流的敘事方式與厚重歷史、家國(guó)情懷等內(nèi)容縫合在一起，讓年輕人在“熟悉的配方”中意外撞見(jiàn)滾燙的歷史內(nèi)核。這樣的表達(dá)轉(zhuǎn)譯，適配年輕人的觀看習(xí)慣，讓內(nèi)容高光更能被年輕人所接受。觀眾自發(fā)點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)、二創(chuàng)，實(shí)現(xiàn)“觀看—共鳴—二創(chuàng)—再傳播”的裂變傳播閉環(huán)，讓原本小眾的草根創(chuàng)作，快速走向全民熱議。而這也充分證明了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容本身就是最好的宣發(fā)，打破了“流量靠資本堆造”的行業(yè)慣性。 啟示與思考 深耕內(nèi)容質(zhì)量，用真誠(chéng)打動(dòng)人心 其實(shí)，早在2023年“煎餅果仔”與“夏天妹妹”就做出了刷屏全網(wǎng)的《逃出大英博物館》?！短映龃笥⒉┪镳^》以流失海外的中華文物為創(chuàng)作核心，將大英博物館內(nèi)的中華纏枝紋薄胎玉壺?cái)M人化，用溫柔又哀傷的敘事，訴說(shuō)文物漂泊異鄉(xiāng)、渴盼歸鄉(xiāng)的家國(guó)心事。 從《逃出大英博物館》到《Enemy》，兩部作品的出圈都在告訴我們：流量只是表象，AI無(wú)法復(fù)制的“人味兒”、深厚的文化內(nèi)涵與真摯的情感表達(dá)才是打動(dòng)人心的核心。兩部作品，從“物的歸鄉(xiāng)”到“魂的堅(jiān)守”，從文化鄉(xiāng)愁到民族精神，從呼喚文化遺產(chǎn)回歸故土的“尋根”到傳承寧死不屈民族氣節(jié)的“聚魂”，其精神內(nèi)核、價(jià)值傳播清晰。全網(wǎng)刷屏的火爆現(xiàn)象充分印證了作品與觀眾之間從情感共鳴到價(jià)值認(rèn)同的升華，映照出當(dāng)代青年關(guān)注文化符號(hào)回歸、認(rèn)同民族精神價(jià)值的精神成長(zhǎng)軌跡，展現(xiàn)了新時(shí)代青年文化自信的覺(jué)醒與成長(zhǎng)。 這場(chǎng)由“手搓”爆款掀起的文化熱潮，不僅是兩個(gè)草根創(chuàng)作者的成功，更給流量時(shí)代的文化創(chuàng)作與精神文明建設(shè)，帶來(lái)了深刻的啟示與思考。 對(duì)創(chuàng)作者而言，堅(jiān)持創(chuàng)作初心，真誠(chéng)對(duì)待作品才是贏得觀眾的“法寶”。在流量焦慮、套路泛濫的當(dāng)下，不少創(chuàng)作者陷入“重流量、輕內(nèi)容”的誤區(qū)，最終被觀眾拋棄。而《逃出大英博物館》與《Enemy》證明：套路易過(guò)時(shí)，唯有真誠(chéng)與匠心永恒。創(chuàng)作者應(yīng)堅(jiān)守價(jià)值底線，深耕內(nèi)容質(zhì)量，關(guān)注時(shí)代精神、民族情感與人性溫度，拒絕浮躁與功利，用真誠(chéng)打動(dòng)人心。 對(duì)平臺(tái)與資本而言，《Enemy》的出圈，打破了“流量與價(jià)值對(duì)立”的固有認(rèn)知，證明了有價(jià)值的內(nèi)容同樣能獲得高流量，情懷與商業(yè)并非不可兼得。平臺(tái)應(yīng)當(dāng)優(yōu)化算法推薦機(jī)制，打破“流量至上”的單一評(píng)價(jià)體系，加大對(duì)優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)、正能量?jī)?nèi)容的扶持力度，為“手搓”創(chuàng)作者、小眾優(yōu)質(zhì)內(nèi)容提供公平的曝光機(jī)會(huì)，構(gòu)建“流量與價(jià)值并重”的內(nèi)容生態(tài)；資本則需要校準(zhǔn)投資價(jià)值觀，摒棄短視思維，減少對(duì)套路化、低質(zhì)化內(nèi)容的投入，轉(zhuǎn)向支持有情懷、有匠心、有價(jià)值的原創(chuàng)作品，鼓勵(lì)創(chuàng)作者深耕內(nèi)容、打磨精品，實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一。 而對(duì)精神文明建設(shè)工作者而言，這兩部作品則提供了一份“如何觸達(dá)年輕人”的鮮活方法論。除了優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容外，還在于實(shí)現(xiàn)了敘事“降維”、形式“創(chuàng)新”與情感“共鳴”。兩部作品善用短視頻、短劇等年輕人喜愛(ài)的傳播載體，將宏大的家國(guó)敘事、主流價(jià)值，轉(zhuǎn)化為貼近年輕人生活、契合年輕人情感的“小故事”，通過(guò)深耕民族文化、歷史記憶與人性溫度，實(shí)現(xiàn)“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的價(jià)值引領(lǐng)?？梢?jiàn)，推進(jìn)新時(shí)代的精神文明建設(shè)，不妨多思考如何創(chuàng)新表達(dá)方式，打破說(shuō)教式、灌輸式的傳統(tǒng)模式，用年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的語(yǔ)言與形式，傳遞主流價(jià)值。 （綜合澎湃新聞、大眾日?qǐng)?bào)、河北新聞網(wǎng)、杭州網(wǎng)等）
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